听叶倩文这首歌时总是容易想起<喋血双雄>，仿佛也是为这部电影创作的，她的气质从词、曲到编曲尤其中段的那段口琴与<喋血双雄>极为契合，虽然<喋>本身的音乐已经是相当精彩了，亦是我最喜欢的原创电影音乐之一。

 

词、曲/黄沾 编曲/戴乐民

怀念你一片温柔 
回味那段日子 
在夜里寂静时 

轻呼名字 

浮入了思忆内 
重念那未完诗 
在夜里寂静时 
心中还在 
轻轻讲那串字 

我！Mom Cherie 
想起一些事
人堕进一片思念 
重拾那段日子 
在夜里寂静时 
声声还在 

轻轻讲那串字

 

很喜欢鲍比达与黄沾制作的这张中西合璧的原声配乐(其中几首后来被很多武侠剧集盗用)，这是除黄沾为<青蛇>所作外最好的一张中乐配乐，将中乐的种种发挥得淋漓尽致，缠绵悱恻处幽怨动人，剑拔弩张处气势恢宏，意兴高昂处欢快俏皮。

 

"交战"

 

 

"对峙"

"少林雄风"

"菩提树"

1、不论出于什么原因，天才往往孤独、敏感而脆弱，也就极容易偏执，以至于喜欢做出一些我们这种俗人难以理解的事，比如割自己的耳朵玩，或是拿着斧头强行让家人与自己一道去拜会马克思，亦或彻底photoshop下自己皮肤的颜色，但这并不妨碍他们的才华让俗人们仰视。伟大终究只能在一个方面伟大，神化只会也只需存在于某种体制下的政治运动里。

 

  

 

  

 

2、这真是一片神奇的土地。就在若干小时之前，莲花南路附近一栋高13层的在建住宅整体倒塌，吊诡的是从外面看来楼身似乎没有怎么损坏，这简直就像搁桌子上的玩具被你呼口气推到了，那么的容易，想到这里心里一阵凉嗖嗖的。贱民们做牛做马就为了住进这种大型玩具里么？

3、最近大家都在谈论一个29岁的某市市长，热心的中国网民一如既往的疯狂地表达了他们关注社会的热情，把这位29岁的清华硕士及其硕士妻子祖宗三代刨了个遍，结论却大跌眼镜，均是赤贫。事情到了这里让大家不能接受的倒不是他的年龄了，而是至少目前看来他居然是清清白白当上这个市长的。这就是当下在国内清白的代价，不正常反倒平常，正常反倒不平常了。“社会上之习惯杀许多之善人，文学上之习惯杀许多之天才”。 当你和其他人都不一样时，显得非常不切实际，是需要勇气、代价和运气去前行的，尤其在这里。所以我完全能理解中国网民的这种好奇，在这里，狼来了的故事几千年来一直没有中断过，还将继续。

 

4、客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真。

 

5、清华史上有个刘文典。西南联大时期，有一次警报响了，大家一窝蜂往外跑，刘文典当然也跑，没多远，忽然想起了他“十二万分”佩服的陈寅恪身体羸弱且目力衰竭，于是找几个学生折回去搀扶着陈往城外跑去。他强撑着不让学生服他，大声叫嚷着，“保存国粹要紧！保存国粹要紧！”这时，他扭头一看，发现那个他素来藐视的“乡下人”沈从文跑得比谁都快，立即恼火了，顾不得自己气喘吁吁，转身呵斥道：“你跑什么跑？我刘某人是在替庄子跑，我要死了，就没人讲<庄子>了！学生跑是为了保存下一代，就你这么个人，还跑什么跑？”后来沈从文升教授的时候，刘文典还是老大不情愿，说“我是他的老师，如果他都可以做教授，那我应该做什么！”

——歧视不存在，世界更可爱。

6、在路上的感觉始终是最好的，你的脑子可以无限趋近于一片空白，离开了糟糕的上一站，见鬼的下一站却还没有到来。如果说要找出人生中最快乐的时刻，我所能想到的，一个是在茅房里，一个是在旅行途中。当然，如果是在旅行途中的茅房里，那就好上加好了。

浮花

词/林夕 曲/中村中 唱/刘美君 

    

 

Live版本

 

1、不变的东西越来越少了，所以才显得可贵。比如贾樟柯，当你看到今天的他频繁出现在各大时尚杂志封面，当你看到今天的他面对镜头必定雪茄不离手、俨然一个大牌导演范儿，我的感觉是他再拍也不出<站台>那样的片子来了，而<24城记>似乎印证了这个感觉。我开始觉得可怕的不是迎合，而是虚伪。既不能坦诚的忠实自己，又不能彻底的忠实观众，这么累，还是打住吧。

 

2、一部有力量的电影应该反映普通人当下的心理困境。

 

3、我们总是在被A伤害时，却伤害着B。这个世界就是他妈的这么残忍、交织、莫名。

 

4、一般来说不正常的人有两种：一种是过于不理性，即通常意义上的神经病;一种是过于理性，跟通常意义上的神经病一样，总是会做些让身边的人难以接受的事。

 

5、很多时候定义对与错是无意义的事，人生本就该是“说不清楚”吧。无他，生活里除了矛盾与无奈，没别的。

1、你不要指望任何一本所谓的哲学书籍能告诉你什么，那的确是一个美丽的误会。一切答案都在每个人自己的生活里，所要做的是去经历然后感悟罢了。

 

2、又是一年充满感怀的毕业季节，大家所放不下的倒不是何时才能再聚，而是彼此间感情里那份往后生活里可能难以再现的真挚。留在校园的除了那些最好的时光，还有那已不再的热情与纯真。

 

3、想得太多也并不总是好事，很多时候只留下茫然与失落，有时被命运推动倒也是一个不错的选择，因为我们总是把心放在那些没有得到的东西上，所以事后后悔起来总是有很多理由而变得天经地义。为什么当下的生活就不能是不会是最好/很好的呢？

 

4、看自己是否快乐还是得看每天醒来后的第一表情。

 

5、生命是什么，没有答案，真的。不要去问。去过吧。

1、何兆武的<上学记>封面上写着这样理解幸福的字句：
幸福的条件有两个——
一是你觉得整个社会、整个世界会越来越美好。
一是你觉得你自己的未来会越来越美好。

 

简言之，就是你会对自己对生活充满希望。作为普通人，我们可以做的往往只能是努力去实现第二条。人之所以无奈就无奈在这里，你的力量有时显得很大，但很多时候却显得很小。

 

2、一个笑话：
A君为三鹿奶粉地区代理，三鹿出事后，看着一仓库退货，他欲哭无泪。他媳妇安慰道：“此事不一定是坏事，你看这奶粉可以导致结石，你何不把它喂牛，让牛长出结石，牛结石就是牛黄，牛黄可比黄金还贵啊！”A君大喜，次日，当他端着一大盆奶粉走到刚购进的三头牛跟前时，牛们都笑了：“你傻啊，混天涯的吧？牛黄是胆结石不是肾结石！”

 

3、在任何情况下，都不可能期望制度的受益人去破坏制度。所以我始终认为自省是一个人(民族)最重要的品质。

 

4、要满足人们(自己)的需要，一半的工作是要了解他们(自己)的需要。

 

5、富人掠夺穷人，而穷人则彼此掠夺。

 

6、不要习惯抱怨，一种最容易让人上瘾又最容易让人无为的态度。

 

7、偶然看到一部电视剧，有这样一句对白：

"我xx放的火，没人能救。"

我真是佩服这个编剧，能写出这种绝世对白。

 

8、有声电影创造了寂静。

 

音乐太突出，画面就黯淡。

 

当观众准备感受和理解的时候，影片就把答案和盘托出了，这样的影片多不胜数。

 

9、看了<Blast of Silence>，片头那个火车从漆黑的隧道中慢慢驶出的镜头和<恋恋风尘>片头的那个长镜头非常相似(而且恰巧都是在片首)，不同的是这个片子早了25年，当然<恋>中的镜头也要长许多(这个镜头和<南国，再见南国>里那个骑摩托的长镜头一样看起来非常舒服，可以一遍接一遍的看。我那时有一个奇怪的想法，拍摄一个短片，全片只有一个镜头，就是只以主观镜头拍火车的行进(或者可以切入一些从火车里看窗外风景的镜头，或者切入一些火车里的镜头，比如两人的对话，或者切入一些火车行进的远景镜头...)，会是怎样的呢)。

 

 

 

1、某人自50层楼跌落，每坠下一层，他都安慰自己：至今没事，至今没事.....但重要的不是怎样坠落，而是如何着地。

开始有点明白这句话了：“我只害怕一件事，我怕我配不上自己所受的痛苦。”以前以为人生的意义在于追寻那些短暂的快乐，现在觉得似乎不是，人因为欲望(即是痛苦)而存在。

2、两部戏里的口琴让我印象最为深刻，一部是<喋血双雄>，一部是<巴黎野玫瑰>，看来口琴着实是孤独的绝佳代言人，尤其是<巴黎野玫瑰>，让你觉得仿佛这座城市只是一个空荡荡的容器，你只感受得到自己那颗孤独的心还在跳啊，跳啊.....

一首绝对的经典，词、曲、唱俱佳，尤其是歌曲的前半部分，很有味道，稍有缺陷的是歌曲副歌部分，稍显"吵"了一点，如果编曲和演绎能再收敛或者说从容一点的话，无需激昂，就完美了，其实这样也更符合词中回首过往的从容和无悔的心态。这首歌若放在电影里用来介绍一个人物的出场，肯定棒极了。歌词写的很好，跟<问我>亦有相通之处，值得玩味。

 

And now, the end is here
现在，我的末日将近
And so I face the final curtain
面临人生的最后落幕
My friend, I’ll say it clear
我的朋友，我要说个清楚
I’ll state my case, of which I’m certain
向你讲述我的人生之路
I’ve lived a life that’s full
我活过一个充实的人生
I traveled each and every highway
我经历过每一段路途
And more, much more than this, I did it my way
而更重要的是,我用自己的方式
Regrets, I’ve had a few
遗憾，也有一些吧
But then again, too few to mention
算不上多，不值一提
I did what I had to do and saw it through without exemption
我做了该做的一切,洞悉世事，不求赦免
I planned each charted course, each careful step along the by way
我规划过每一段人生，每一个细微的脚步
And more, much more than this, I did it my way
而更重要的是，我用自己的方式
Yes, there were times, I’m sure you knew
是的，你知道有些时候
When I bit off more than I could chew
我曾背负不能承受之重
But through it all, when there was doubt
但自始至终，就算充满疑惑
I ate it up and spit it out
我还是克服困难战胜了它
I faced it all and I stood tall and did it my way
我挺直身躯，勇敢面对,用我自己的方式
I’ve loved, I’ve laughed and cried
我曾经爱过，笑过，哭过
I’ve had my fill, my share of losing
我曾经满足，也曾经失落
And now, as tears subside, I find it all so amusing
现在，当泪水慢慢沉淀，我发现原来可以一笑置之
To think I did all that
想到我所做过的一切
And may I say, not in a shy way
我可以说，毫不羞愧地说
“Oh, no, oh, no, not me, I did it my way”
我没有虚度，我用自己的方式
For what is a man, what has he got?
男人究竟是什么，拥有什么
If not himself, then he has naught
除了自己，我们一无所有
To say the things he truly feels and not the words of one who kneels
说出心里最真实的感受，而不是那些身不由己的话
The record shows I took the blows and did it my way!
时间证明，我经受住了磨难，用我自己的方式

 

 

 

 

<海滩的一天>拍出来，我真的感动了，觉得台湾电影和华文电影都有了一个新的开始。因为发现有一股巨大的力量在反对这股新势力，我在<中国时报>写了一篇文章，探讨<海滩的一天>的特殊形式。之后居然有人跟我打笔战，打压我，更严重的是，打压新电影的走势。打过去，打过来，那天之后，我和杨德昌变成了非常好的朋友。

 

他随时到我家来搬家具。我家里有一盏灯，连续出现在<青梅竹马>、<恐怖分子>、<牯岭街>三部戏里面。

 

我拍电影也是他鼓励的。有一天我问他:我要拍电影。我行吗？他顿了一下，用英文说:"Film is a process of the mind.You are fine."

 

大家都知道Edward脾气不好，很容易爆发。在电影现场，演员什么动作没做对，或者什么话没说对，或者服装哪一点不对，他可以立刻喊收工，然后这一天就结束了。篮球场上，任何一个犯规不对的、裁判吹了漏空哨的，他可以立刻离场，不打了。跟他吃饭，也随时有潜在危机。餐厅有任何东西不对，他会站起来走掉。留下尴尬的一个饭桌，我们必须把饭吃完。

 

认识杨德昌是在1979年，余为政导演找我演<一九零五年的冬天>。当时杨德昌身兼编剧、副导和剧照。那时候我们几乎每天每晚都在一起。记得我们开始谈电影，是在一个酒吧。他讲了很多关于电影的感觉。他佩服德国导演赫尔佐格(Werner Herzog)，因为赫尔佐格的电影是他见过最真实最震撼的。

 

他的电影不是普通的、简单的商业片，令人无法直接感受到其中的意图。......我们都说，他走得很慢，其实他走得并不慢，他走得很快，只不过他走的路没有人走过。

 

他是一个对时代有某种抱负、某种使命的人，有一种游子心态，希望有一天能够对自己的时代、自己的朋友、自己的族群有一个很真诚的交代。......<牯岭街>里黑社会浪子会看<战争与和平>，那里的少年的歌声永远很清纯。这也许就是杨德昌给我们的感觉，很不羁少年，也许脾气比较坏，一种个性。他永远像孩子一样，没有长大。他的笑容永远像少年的笑容，情绪也是少年的情绪。所以他的电影是很年轻的。

 

<海滩的一天>是Chris(Chris Doyle，杜可风)第一次当摄影师。有一次在海边拍，他和Chris翻脸。我第一次看到摄影师掉眼泪。我不晓得该安慰导演，还是去追摄影师，只好两边跑。这种事一而再、再而三发生过很多次，最后我们都觉得还是要支持他，因为我们都清楚他对电影的热忱。

 

候孝贤曾经说过一句话：如果我是女人，就会爱上杨德昌。

 

我记得(有一次)，当我们所有人坐在一起聊天的时候，他会笑眯眯地突然对我们说：其实我觉得那场戏应该是这样子......我们聊别的事时，他完全在他的戏里面。杨德昌一辈子都在他的电影里。这一点，我们真的没有话讲。

 

初次见到杨德昌，说他自大也好，自信也好，当时他常来中影，打扮很时髦，曾穿着一件T恤上面写着"Herzog,Bresson,Yang"(赫尔佐格，布烈松，杨德昌)。后来证明他的确有实力，所以有他特殊的自信。

 

<海滩的一天>工作两个月后，公司一直摧剧本，我才慢慢清楚到他在做的工作，是类似做一本"富有理性分析的小说"。后来我写完剧本厚厚一大本，拿给他之后，第二天看完丢给我，上面都画叉，然后还跑过来公司跟我讨论，"要不要找张毅重新写一遍？"在这样的过程中，常常被他欺负，但是你不得不佩服他。要形容杨德昌这个人，其实杨德昌的表情就像他的电影，笑起来的时候眯眯眼，像个小孩天真无邪；开始翻脸的时候，很可怕，表情整个揪在一起。

 

我在拍<玉卿嫂>的时候，谈定杜可风担任摄影，一周后，老杜突然告诉我说，他没办法做。两天后，我就听说他要去拍<海滩的一天>，后来见到杨德昌，就斜眼瞄他，也不理他。一个星期后，听到别人跟我传话，杨德昌说要跟我单挑。

 

惠珊曾经拿了一台DV拍杨德昌，故意要他说话，因为他一讲话就高兴，一讲电影就满口粗话，然后他说:"你知道吗？<一一>的基本结构其实是"生、老、病、死"。他生命最后的时光里，谈起电影还是神采飞扬。我还记得最后一次谈话，因为我必须离开了，但他最后的眼神是"还想讲，可是真的累了。"四天后，他就走了。杨德昌作为一个台湾导演强烈的热情典范，他自己应该也没有什么遗憾。

 

他家有个黑板，上面写了一堆想拍的题材，他对很多事物都有感触。当时看<海滩的一天>剪接时，内心非常冲击，因为自己拍的时完全本土，跟他的城市完全不一样。

 

我算是早期跟杨德昌比较亲密的朋友，他拍<海滩的一天>，我去看他剪接，轮到我拍<风柜来的人>，他来看我剪接。<风柜来的人>从开拍到上片共四十五天，后来杨德昌说要帮我重新配乐，花了二十几万，配了<四季>交响乐。对我而言，那是全新的视野和角度，因为我从小是唱流行歌曲，所以原本是找李宗盛作歌。后来重看<四季>配在我拍的电影里，有种说不上来的味道，很动人，产生的化学变化蛮印象深刻的。

 

后来，大家慢慢分道扬镳，并不是因为大家有什么疙瘩，而是杨德昌的个性就是这样，他要求完美，对价值的认定也非常坚持。直到<一一>嘎纳得奖之后，我们才又开始在一起，当然还是很开心，但已不像以前那么亲密，因为过去是大家一起革命的时期，用一句话来形容就是，"一杯看剑气，二杯生分离，三杯上马去。"

 

在柏林，我一个人去看<牯岭街>，放的是完整的导演版。看完以后，我一看手表，原来四个小时就这样过去了。

 

我很喜欢和人握手，特别是男人。手要大，握手要很有力量。第一次我见杨德昌得时候，他握手很有力量，我就觉得，这只手好厉害。我不知道杨德昌是否明白我这一点，在我们熟了以后，每次见到我，他还是伸手出来:"阿关"。我还是照样在握，握得好高兴。

 

梁文道说他可能是一个被亏欠的导演，但是我相信我们周遭一辈的朋友，很多都太爱他了。我觉得他是我哥哥。

 

得知杨德昌去世的消息时，我和几个北京电影学院的学生在喝啤酒聊电影。北电毕业的学生，聊起杨德昌，没有人知道(!!!!!)。那天晚上我就喝更多了:为什么你们会不知道？

 

我唯一有机会和杨德昌合作的电影应该是<Assasination>。那时候搞了很久，不管是跟周润发还是跟张国荣谈，种种原因，最终没有拍成。要是能拍成的话，我应该是电影里面的策划吧。

 

合作<牯岭街>的时候，在他家书房用六台传统的剪接机剪。印象最深的就是第一次到书房的时候，看到储藏室两片白板上，密密麻麻地写着<牯岭街>的人物表。从来没看过，有导演对整个戏剧的结构处理得如此严密，让我非常震撼。受了杨德昌的影响，后来我剪接的过程，都会对戏剧结构非常重视。

 

<麻将>发生一件令我很感动的事。当时他的经济状况非常拮据，片子入围了柏林影展，杨德昌就邀请全部的工作人员参加影展。为了这件事，我还跟杨导语重心长地说:"你经济状况这么差，为什么还要邀请所有工作人员到柏林去？"杨德昌回答:"在台湾，电影如此没落、不景气，大家做电影这么没尊严，那晚辈怎么去想像做电影是一件很光荣、很有尊严的事？大家到国外走一下红地毯就知道那种感觉。"所以无论如何，他负债一百多万，也要请所有工作人员到柏林一趟。大家都觉得他很严厉，但事实上他对幕后工作人员蛮关爱。

 

有一天他托一个朋友来找我，是因为看到我写的一个东西。他大概觉得我是一个很古怪的小朋友。那时候我还很年轻，他大概觉得我写的东西很奇怪，就找我过来谈，看看是怎么一回事。

 

他拿出一个德国学者写历史学的文章，探讨当年犹太人为什么会被歧视，以及纳粹意识形态的根源。那篇文章强调一个观点，纳粹党在德国南方的主要支持者，很强调对土地的热爱，必须爱他的土地，对生命充满感情。但是这种爱讲得太多就会变得很可怕。结果是犹太人都变成了很不爱土地的人，因为他们到处流动，有一种疏离。

 

我和我的朋友为杨德昌吵架。他认为杨德昌很过分，<一一>不只不在台湾上，连DVD也买不到。他认为杨德昌不算一个很地道的台湾导演，根本不爱台湾。我立刻就想起当年杨德昌给我看的那篇文章。到底怎么样才算是爱台湾呢？是不是像国民党主席连战一样，跪在地上亲土地，才叫爱台湾呢？如果这样才叫做爱的话，那杨德昌当然没有爱了，也很不爱台湾。

 

当他的工作人员是非常困难的，记得魏德圣拍<麻将>的时候，有一场戏杨德昌差一点拿椅子要砸他，可是我跟小魏说，就是要坚持到最后。当然小魏在导演走了以后，也是痛哭失声。

 

其实我一开始是在别的独立制片工作，跟杨导的互动比较少，偶尔去他家聊天。他家黑板上曾写了一部电影<甜蜜的家庭>，现在回想起来就是<一一>。

 

曾经有很多朋友问过:"你怎么能跟杨德昌工作这么久？"不晓得，其实有很多事情是缘分，第一眼看到他，跟大家第一眼看到他都是一样的，都是眯眯眼，一直笑。

 

1990年，导演第一次打电话给我。我在英国，他说找我回来拍<牯岭街>。可是那时我怀孕了。我问，导演，你那部戏可不可能看不到肚子？他没有答我，电话就挂了。第二年，我又接到他的电话。他说金燕玲，演戏啦。我以为是另外一部戏，结果还是<牯岭街>。身为一个演员，我心里会很希望他是等我等了那么久。但当然不是了。他对电影的要求和固执，认识他的人都知道：不达到他的要求，他是不会开始做这件事的。

 

要感谢无影小朋友帮我从香港带回这本香港国际电影节出的小册子《一一重现杨德昌The One and Only Edward Yang》，目前拥有的唯一一本关于这位偶像的“专著”，taobao上到是有07年他去世后出版的最近的关于他的书（之前关于他的书基本都未完整包括他的作品），但店主告诉我从台北调书过来要两个月，真够逗的。虽仅140来页（除去与部分中文文章对应的英译版，其实内容只有一半多点吧），但依然感觉很精彩，不知是不是由于读过的关于他的访问、评论文章太少的缘故。摘录其中一些片段算作读后感吧。

 

 

因为老爸一直觉得自己很不幸，一直没有学历，因为我祖父他们都是读书人，我祖父之所以会挂掉，是因为到了四十岁吸鸦片。所以老爸认为不管怎样书还是要念，他到哪里都是工读，一下子念英文，一下子念中文，他一直觉得中文基础一定要好，所以我十岁生日的第二天，古文全都来了，老爸自己教，他对那些很坚持，我们就很辛苦。

 

其实女生一直都认为我很不实际，活在电影里，活在幻想的世界里，一直到目前为止都没办法，大概一辈子都是这样。

 

出国的意念完完全全是我自己的，那时候知道外面有很多事情是当时台湾的环境没办法了解的。换句话说，那面墙很高，听到外面有人在敲锣打鼓，而且听到外面进来的人讲外面有什么什么，自己都没看到，所以非常想去，其实就是想独立，那时候听到或接触到的事情都是很间接的，那时有越战，我们有官方说法，有六十年代的摇滚乐、六十年代的电影、六十年代的普普艺术、欧普艺术、六十年代的建筑，有六十年代的思想、风潮；但是你得到的都是片片段段的，有些被删减，有些被误解，有些被胡吹乱讲，觉得天天被骗，一下子被官方骗，一下子被那些自以为他们是艺文人士骗；基本上我是想要去知道真相。

 

费里尼的电影对我来说是一个很重要的经验，他的《八部半》我看到第四遍才领悟，第一遍是大二时在台北看的，我和妹妹看完出来，“妈的，看不懂呀！”妹妹也不懂，可是感觉它好像在讲什么。后来有机会就会在看，第四遍是在美国电视上看的，那次就全都看懂了，愈看愈过瘾，整个人完全被它征服。

 

那是念完硕士以后，但很失望。拿到硕士以后，觉得对家里有交代了，哇！很轻松啊，身上没钱都无所谓，反正很多状况自己可以掌握，自己可以控制。申请USC(University of Southern California)的时候所有东西都丢掉了，一个人去，进去后发觉根本不是那么一回事，跟我想的有很大的距离，我认为应该有的东西他们都没有。譬如说编剧、创作这些东西。在USC，那些王八蛋教电影都没有自己的一套，不要说USC出来的都是好莱坞的什么，了不起就是好莱坞的剧务。我是来学电影的，不是来学剧务，我甚至连摄影都不要跟你学，那些技术的东西我都会嘛！我学电机的，这些都唬不了我，我为什么跟你花那么多时间搞。所以在USC我非常失望，而且好莱坞的气息非常非常严重。每年有一两千人申请USC，进来的只有三、四十个，而且在进来以前就自以为是好莱坞了，什么都不一样了，走路也不一样了。对我来讲，这没有意义嘛！那时候每天跟方育平（!!）纳闷，方育平说：没办法嘛，老美就是这样，你就学一点技术，熬过去。后来我连熬都不想熬。

 

我三十岁的时候很彷徨，不知道该把大部分的时间用来追寻什么东西。那时有两个选择，一个是电影，一个是建筑。建筑是比较踏实，而且有足够的兴趣做一辈子，就去申请学校。我有个从小就非常真心的朋友是建筑师，我每年都会跟他碰一次头，重新把自己整理一下。那时我很纳闷，就跑去找他说我最近要做个决定，他问我一句话就把这个问题点掉了，他说：你做建筑师之后还会不会想拍电影？这就不必回答了，我那时MIT的建筑系也申请到了，哈佛也申请到了，最好的建筑系都申请到了，本来想去念，后来就不必想了，准备做电影。

因为喜欢“讲铲骗”的缘故，也喜欢听粤语歌，听多了就积累了些心水之作，于是满足下自己的表达欲，把感受写下来罢。

 

1、问我 （词/黄沾 曲/黎小田 唱/区瑞强）

作为华语流行乐坛最为杰出的填词人之一，黄沾一向以其富于哲理与意境的填词风格著称，而这首《问我》亦是黄沾自己最爱的作品，告诉迷失中的人们有些事情是值得我们始终坚持的。这首歌曾被很多歌手翻唱过，原唱者是陈丽斯，作为香港电影新浪潮代表作《边缘人》的主题曲，而我个人最喜欢的则是区瑞强版本，区瑞强唱过很多民歌，声线清澈，与张伟文风格相近。在如今这个将达尔文的弱肉强食的森林法则演绎得淋漓尽致的时代，“全心保存真的我”成为我们最后的救赎，随波逐流大概是这个浮躁的时代让我们最为尴尬的词汇，这首歌与刘家昌的《我找到了自己》是我所知中文励志歌曲里最有感觉的两首。

 

歌词：

 

2、涟漪 （词/郑国江 曲/陈百强 唱/ 陈百强）

Danny是我最爱的歌手之一，一直以来我都在想，这首歌的情绪极适合拍成一部电影，就好似候孝贤的《恋恋风尘》那般淡然，大多数如你我般的普通人际遇本就未充满多少戏剧性，有的只是一些无奈和一点荒谬罢了，如果将这些感受以很平静淡然的手法呈现出来也许会更具感染力。由陈百强至为纯真的声线来演绎这首歌真是天衣无缝。

 

歌词：

 

3、最爱是谁 （词/潘源良 曲/卢冠廷 唱/林子祥）

没有歌手能像林子祥这般将柔情与坚毅融合的这么好——这大抵才应该是男人的写照吧，虽然很多人熟悉的是他豪情一面，而他对于慢歌的演绎能力华语流行歌手里也没几个能出其右。这首歌是张艾嘉执导电影《最爱》——一个关于爱上好朋友的男朋友的故事——的主题曲，歌中一句“别了她原为了你，留住爱亦留住罪”将感情选择中的那种负罪感描述的何其真切。感情到底有没有对与错？我们一生所寻觅的又该是怎样的伴侣呢？也许人生就是用来寻找某些问题的答案的吧。潘源良写这首歌时，正是他离开发妻选择与李丽诊开始这段忘年恋，可说是将他当时的真切心境写进了歌里。可见任何一种艺术形式的创作，真正的杰作都是创作者将真实的个人体验与情感融入其中才能得到别人的共鸣、成为经典。

 

歌词：

在世间寻觅爱侣
寻获了但求共聚
然而共处半生都过去
我偏偏又后悔
别了她原为了你
留住爱亦留住罪
谁料伴你的心今已碎
却有她在梦里
为何离别了却愿再相随
为何能共对又平淡似水
问如何下去为何猜不对
何谓爱其实最爱只有谁
何谓爱谁让我找到爱的证据
任每天如雾过去
沉默里任寒风吹
谁人是我一生中最爱
答案可是绝对

 

4、理想年代 （词/林夕 曲/吴国敬 /唱 吴国敬）

这大概是林夕作品里我最喜欢的一首，没有了后期作品的虚无，有的只是岁月在我们记忆里留下的真实印记。

 

歌词：

提着书包赶上学堂 怀着天真多向往
沿着梯级攀上未来 极渴望
然后天天加倍繁忙 然后懂得怎彷徨
然后天黑匆匆一眼 便再光

励志的歌曲一堆 未说出一切为谁
但记得什么都需要进取
时间都跑到哪里 旧爱早不再沉醉
忘掉浪费的眼泪

随年代过去得到总多过失去
祈望让你我理想找得到根据
当彼此一百岁 手牵深爱伴侣
在岁月下悠闲的相聚

随年代过去开心总多过心碎
祈望让你我理想找得到根据
一起参加派对 手牵深爱伴侣
望着金光的细水 一起再相聚

望着金光的细水 祝福那一天
没任何忧虑 一起再相聚

 

5、大时代过客（粤）/大时代小访客（国）（词/黄沾 曲/徐嘉良 唱/郑少秋）

对，又是黄沾作品！除了他还有谁具备这般胸怀呢？这首歌有国、粤两个版本，记得刚听这歌那段时间对我影响还是蛮大的，但我认为人生总还是需要一点激情去争取和忠实于某些事情，如果什么都看得很透，那人生还有什么意思呢？做人（而不是做神、圣）的乐趣大抵就在于此吧，就在于我们拥有某种热情去追逐、去寻觅，尽管这亦会让人执迷。

 

粤语版歌词：

凝住了缤纷深浅记忆 浓淡看过最美丽有过
怀住了快意再起程 没有昨天的各样心魔
忘掉了得失边一个多 无谓计较你对或我错
抬望眼远看满天晚霞 又见千千忆世上风波 匆匆又过
对别人 对世界 对敌人 轻松些 爽快些
笑嘅个个系我 大时代过客作访客
你自由 我自由 各有各借路经过
已认同冥冥里有天数 漫步在漫长路
笑嘅个个系我 大时代过客作访客
你自由 我自由 各有各唱自己歌 各找自我

 

国语版歌词：

不过是一些缤纷记忆 美丽看过也拥有过
不过是过客走一程 何必肩膀上背那么多
管什么他多还是你多 管什么你对还是我错
抬头去看看满天彩霞 就看清楚天下风波 匆匆而过
对事情对世界对别人轻松些放开些
笑的一定是我
在大时代做一个小访客 每个人不过是借路经过
虽然是上刀山下碧海漫步漫漫长路
笑一笑也就过
在大时代做一个小访客 每个人各人唱自己的歌
还争什么

 

 

 

北京时间: 2007年7月15日(星期日)1:30
地点: InterContinental Toronto Centre
　　  225 Front Street West Toronto, ON M5V 2X3, Canada
　　
主持人：女士们、先生们大家好！各位来宾大家好，KVB昆仑国际2007中国经济论坛现在开始！
　　首先让我们大家介绍一下今天我们的来宾：首先是中华人民共和国驻多伦多王勇领事、杨学刚领事、陈国治先生、陈志辉先生、陈丙丁先生、香港特区经济贸易办事处的萧显扬先生、还有我们KVB昆仑国际执行董事刘先生、还有KVB昆仑国际主席吴先生。其他的嘉宾还有环球时报等媒体和记者和我们KVB昆仑国际忠实的客户，还有来自多伦多中国留学生的代表，欢迎各位嘉宾光临。欢迎郎咸平教授！
　　
　　郎咸平：各位来宾大家好！今天很高兴来到多伦多，来做一场演讲，我相信在座每一位来宾，对于中国的现状，以及未来是给予高度的关切，不然也不会来听我的演讲。今天我一来就接受了两个电视媒体的采访，他们问我的问题，可以代表在座各位的问题，我对中国经济的未来是什么看法？那么我的回答，我既不说乐观，也不说悲观。我说这是路径依赖，我说表面上看起来，中国经济成长每年高达10%的经济成长率，在全世界各国来看那是匪夷所思的增长率。那么中国经济的实力也陆续展现在各个国家的面前。包括中国对外的扩张、收购等等的行动。我今天谈的问题不是这么的简单，而是在这个表象之下，你看到了什么？我们看到的呢，是楼市泡沫、股市泡沫、全面性通货膨胀，所得分配的持续恶化、环境污染，大学生找不到工作等等。这些现象是怎么造成的？这就是我今天想要跟各位谈的主题！
　　
　　郎咸平：我相信今天提出的观点，也是我最近这一两年首次针对这么大的一个话题，提出的所谓的综合性的看法，今天由于这个理论稍微复杂一点，所以我特别准备了一个简单的PPT，希望能够协助我的演讲！
　　
　　这一切的乱象来源于什么？来源和我们的意识形态有关系。首先我要谈一谈，十一届三中全会是中国经济发展的一个里程碑，十一届三中全会做了什么事？非常重要的一件事情就是拨乱反正，拨什么乱，拨以阶级斗争的乱。所以改革开放的成功，是我们任何人都不能否认的。可是到了90年代中期，情况发生了巨大改变，就是邓小平提出以经济建设为纲的理念，90年代中期被曲解为以钱为纲，在这个战略之下走到了今天，创造了我前面讲的乱象。今天我们这个社会是一个体制的腐败和社会的堕落。这个现象值得我们关注，为什么以钱为纲，走到今天这个制度，我觉得我们应该针对几个话题，进行深入的讨论。
　　
　　郎咸平：我们首先谈一谈医改、教改、房改。
　　
　　为什么走到这一步，告诉各位，这些改革基本上都是被以钱为纲的理念误导的。举一个例子，你们到急诊室看病，医生问你的问题不是你哪里不舒服，主要是问你有多少钱？然后看你带了多少钱，决定给你用什么样的药，在加拿大是先看病再收钱。在香港看急诊，香港的医院是不收钱的，免费给你看急诊的。为什么呢？因为我们大家都是人，人有困难的时候。香港同胞很愿意在大家困难的时候帮助你，因为我们大家都是人，就这么简单。
　　
　　可是在以钱为纲的基础上，你没有钱就不行。
　　
　　郎咸平：那么再谈谈教改，什么叫做以钱为纲的教育改革？那么当时推出一个政策，我相信各位很清楚，叫做“大学教育产业化”。这就是以钱为纲的理念。就是将几个大学合并在一起，大幅增加招收的名额，多收学费。如果你没有钱，对不起，你不能上大学。可是搞教育改革的人，请你们回忆一下，20、30年之前，你们在农村长大的时候，你考上了北大、清华、交大、复旦的时候，你知道不知道父母送你上火车时候的感觉，买不起坐票，给你一个站票。经过四年的学习，你成了大企业家，你开始搞教改了，开始搞产业化了。你完全断绝了和你同样出身农村子弟的情况。你为什么这么做呢？打着改革的旗号，你可以无恶不作。那么我想请您拿中国的教育改革和美国做一下比较，你晓不晓得美国从幼儿园大班开始到高中公益学校都是不收钱的。美国的哈佛大学一年收费接近4万美元，但是你只要是美国的公民，你都可以申请免费的，等你工作了再给钱。因为美国政府不能剥夺你学习的机会。在中国你没有钱你上不了大学，你的权利就被剥夺了。另外一个话题就是中国大学毕业生找不到事做？这个问题我一直不想发言，只想找一个正确的时候，那就是今天。我看了很多的国际上的发言，基本上是胡说八道，有人说专业不对口。任何国家的大学、本科就没有对口过的。你念过加拿大大学，什么时候对口过了，专业不对口是一个常态。但是中国的问题在这儿，那就是当你搞大学教育产业化的时候，你有没有想到中国的产业机构和美国和加拿大是不同的。你晓不晓得，美、加两国需要这么多的大学生，因为这两国的产值以服务业为主，尤其是美国占了8成以上，所以需要大量的大学生。中国刚好相反，中国是服务业比重非常小，而是传统制造业的比重很大。像这类制造业基本上不需要大学生，甚至有些工厂从老板开始到保安就没有一个大学生，因为他不需要的。那么难道你当初搞教育产业化的时候，有没有想到学生的出入问题，没有人想到，知道为什么吗？因为不重要。教改的目的就是图钱大学，你出去找不到事我不在乎，只在乎通过教改能赚多少钱。一旦进了大学，没钱进不去，进去了出来找不到事。
　　
　　郎咸平：讲到房改更有意思了，房改就是地方政府和地产商的合谋。一个以钱为纲的房改是什么回事呢？地方政府官员的思维就很奇特，是以GDP为唯一的执政标准。所以我们各地的官员一上任之后就拼命的卖地，价格是越卖越高。大家知不知道上涨指数最高的是什么？就是卖地的地价。因为政府官员有这个欲望提高GDP，但是这块地不是政府的，是属于全国老百姓的地，当你用高价把地卖了以后，有没有取之于民、还之于民呢？应该跟香港一样，该建设一些经济适用房。北京市政府盖了天通苑，盖的富丽堂皇的。但是第一手买房子的是地产老板，一般的老百姓买不到经济适用房的。
　　
　　
　　郎咸平：比如说把自己的办公室盖的富丽堂皇的，以北京、上海为例。各个区的区政府比白宫还要豪华。从北京开始一直到广州，各地搞什么？就是艺术中心。上海的东方艺术中心，根据人民日报的报道，这些艺术中心各个腐败。那么当然了还有很多的用途你们都很熟悉的，包括公款吃喝、考察旅游，反正名堂多了。让他们给老百姓做事不高兴的，搞一些这些事情，是很积极的。
　　
　　郎咸平：那么地产商拿到地盖高价房，一手房的价格上去了，二手房马上水涨船高了。那么当初在盖房子的时候，拆迁问题怎么解决呢？我们发现包括上海市在内的很多地方政府，利用公权力、协助地产商，驱赶这些拆迁户，或者利用黑社会来揍你一顿，就这么简单。到最后你发现，房改以后，地卖得越多，价格越高。卖得地价是越来越高，加上各种贪污，使得成本高涨。没有像香港老百姓一样，每个老百姓有屋可住。所有的老百姓必须到市场上买贵的房子，因此大家都买不起房子。原来房改的目的是富了地产商和地方政府，不是为了老百姓有房子住。
　　
　　郎咸平：那么第四个就是国企改革。大家关切我的言论的话，大家可能会知道，我第一个提出反对意见，我们整个国有企业改革就是一个荒谬的改革，叫产权改革，为什么国企不行呢？是你的就可以做好，不是你的就做不好。那么“冰棍理念”就出来了，什么是“冰棍理念”呢？就是是你的可以做好，不是你的做不好。因为是自己的就做得好了。
　　
　　我觉得很奇怪，是这样子的吗？东西不是你自己的，就可以做不好。我告诉你，这个理念贯穿了28年的国企改革。你晓不晓得，这个理念，破坏了中国的伦理道德以及是非善恶的判断标准。因为东西不是你的就做不好，真正的受害者是谁？真正的受害者是民营企业家。当民营企业家做到一定的时候，你要不要聘请职业经理人、副总、财务总监等等？当然要了。那么请这些民营企业家，虽然你是民企，你的公司是不是这些职业经理人的呢？当然不是。如果当然不是，他们是不是可以不做好了呢？
　　
　　郎咸平：到最后你发现中国的民营企业家走到最后，最大的抱怨就是他的员工从来不为他打算，不是对付竞争者，而是对付员工。因为国有企业改革之后，中国人的信托责任扫除一空，再也没有了。员工对老板没有信托责任，这就是现今的中国。而且社会败坏如此，如果哪一个干部被抓了以后，贪污被抓了，要是20年之前的话，舆论会说你对不起国家、对不起民族、对不起父母和子女。今天不是，今天是被抓了，“哎，好倒霉噢，”社会的堕落。
　　那么以前的国企改革是怎样的？地方政府认为国企包袱重，没有效率，市场化，把它卖给某一个民营企业家，一个以钱为纲的企业家做什么事呢？干脆这些公司强迫下岗，工厂拆掉，建高楼，把楼卖了，所有的利润付给贪官污吏。什么是国企改革？就是国企改革的利益归于少数人，而且改革的成本归于全社会，这些下岗人员由全社会负担。你说老百姓能够不怨恨吗？
　　
　　郎咸平：所以为什么邓小平提出改革开放的初期获得全国老百姓的支持，但是95年之后的改革，一旦以钱为纲之后，逐渐失去了百姓的支持。就像我说的，医疗改革之后看不起病，教改之后上不起学，房改以后住不起房，国企改革之后全下岗了。28年前，没有改革开放之前，在一家没有效率的国企做事，但是回家有一个破房子可以住，没有问题的。儿子、女儿考上北大、**党拿钱读书没有问题的，生病以后拿点药吃没有问题的。
　　
　　虽然过得不咋的，但是过得下去。改革开放之后，再也过不下去了。你说怎么造成的呢？你发现原来这些问题，不是因为邓小平本身出的什么问题，邓小平以经济发展为纲的理念出了问题，造成了今天这种乱象。
　　
　　郎咸平：你们谈了汇率的问题，以钱为纲的市场会为我们造成什么压力？对于美国政府对人民币的压力很多，美国侵略中国什么什么的，什么话都讲了。那么在这里我要告诉各位，什么是汇率？难道汇率是像我们教科书上面说的，各种货币之间的价格吗？我告诉你是错的。汇率的正确解释应该是“各国政府为了达到政治目的的手段叫汇率”！
　　
　　所以，当美国要整治中国汇率的时候，就不会单独出规定，会像打伊拉克一样，找了很多的盟邦，联合起来逼迫人民币升值。只要升值一次，就再也停不下来了。你必将重蹈日本的覆辙。今天的电视媒体问我，会不会重蹈覆辙。当时美国、日本、德国、英国、法国、联合签订了一个广场协议，当日本签订广场协议的时候，灾难开始了。为什么呢？一旦签订了就告诉各国日币要升值了。不签没事，一签就有事。签了以后，日币肯定要升值了。所以大量的日币升值了。你以为汇率是价格吗？就像买矿泉水一样，需求多了一调整就平稳了，那是教科书，教科书基本上是错的。
　　
　　到时候你会发现，汇率一上升，真的上升了，再买，更多的热钱流入，汇率再上升再流入。一直到日币升了一倍。当时发生的时候，日本的央行采取低利率政策以及宽松的货币政策。这个火上加油，助长日本经济的崩溃，问题出来了。为什么当时会采取低利率和宽松的货币政策呢？当时在国内没有谈出来了，那是因为日本腐败的财团在后面施加压力，要以低利率的政策和宽松的货币政策。好了，最后的结果使日本的地产市场、股票市场整个大幅度的崩盘。由谁来买单？由全体日本人买单。
　　
　　那么我们今天中国的情况呢？情况在某些方面类似，那就是中国人民币汇率，在美国以及其他美国盟邦压力之下开始调整，一旦升值就停不下来了，那么日本的故事重演了，就再升值再流入。但是我们所采取的货币政策是不一样的。是什么样的货币政策呢？是提高利率，紧缩货币的政策，和日本相反。
　　
　　我们是朝着一个正确的方向走，我们叫支持政府的宏观调控政策。但是我们不能只看表面现象，我请问在座各位，如果人民币不断升值、不断升值是什么结果？你要知道我们中国不像美国一样，是一个以服务业为主的国家。服务业它的利润是非常之高的，没有什么成本，利润肯定高的。中国以制造业为主，而且是传统制造业大国，利润5%就了不起了。那么我们利润上升了5%以上，我们的汇率不断上升，你就可以知道中国将有大量企业倒闭，造成很多的问题。
　　
　　那些问题出来了，你为什么走到这一步呢，难道你不知道汇率是各国政府为了达到政治目的的手段吗？怎么走到这一步呢？很遗憾的告诉各位，又是以钱为纲的理念带我们走进这个绝境。我们过去时代出口创汇是一句神话，各地政府为了出口不择手段，包括环境污染不在乎、剥削劳工不在乎，什么都不在乎，只要出口创汇就可以了。我们中国是一个资源贫困的国家，还敢出口煤炭，这种错误不可思议。
　　
　　什么叫制造业国家，就是一个把资源挖光的国家叫做制造业国家。我们把树给日本，日本怎么自己不砍树，我们砍呢？这不是傻瓜吗？就是出口创汇的理念，把我们最好的产品给全世界别的国家了。到最后你发现，你一旦给了大量的外汇之后，你必将重蹈日本的覆辙。中央银行要抵制人民币升值，但是不是这样的，数字发展的很快，如果这样下去的话，人民币升值是很可能的。做到这一步本质问题是什么呢？就是各地政府，对于出口创汇理念，这种以钱为纲理念的过度执行，出口、退税到最后让我们全体老百姓买单。
　　告诉各位这么多的故事是什么意思呢？真正把我们带入这步田地的是我们意识形态产生了重要的问题。那就是邓小平以经济发展为纲的理念被彻底的驱赶。所以我要谈下面一个话题。
　　
　　那就是“以钱为纲”理念走到今天，这么多的改革是谁席卷了改革的利益？我的结论就是“腐败铁三角”。腐败的地方政府勾结腐败的企业家、勾结腐败的专家学者，形成一个牢固的“腐败铁三角”。那么这个铁三角是由学者提供一些冰棍似是而非的理念，地方政府执行，透过医改、教改、房改、国企改革。那么资本家赚了钱以后回馈给学者，这个铁三角已经在中国形成庞大的势力，他们操纵着媒体，欺骗社会大众。
　　
　　但是，腐败铁三角的问题非常的严重。讲到这里，要告诉各位一个悲观的事情，就是在座各位问郎教授，你认为亚洲各国哪一个国家的政治体制最好？只要你们想到的一定是错的。亚洲最好的经济政治体制是菲律宾，完全是美国的体制。可是我告诉你，菲律宾的经济在1960年代是亚洲的超级强权。为什么走到了2000年之后，他的女人要去别的国家做保姆呢？原来政治体制本身是中立的，问题是看谁在执行？
　　
　　你要想想看，如果执行体制的是腐败铁三角，那么这个想象改革的结果是绝对的悲观。就是前面讲的，在任何体制下，在美国菲律宾体制下一样这么做。所以你要记住我今天讲的话，你不解除腐败铁三角，中国会逐步走向菲律宾，不会走向美国。那么今天我们到底需要什么呢？我们今天所需要的是继往开来，那就是直接继承邓小平以经济发展为纲的理念，这是什么意思呢？跟发射火箭一样，火箭有三截，第一截过了是第二截。邓小平以经济发展为纲的理念必须结束了，否则的话就是腐败了。现在是到了点燃第二道火箭的时候，就是在更高的层次上发展，这也是突破当前中国经济困局的最重要方面。
　　
　　郎咸平：那么这个问题应该怎么理解呢？今天中国的问题，中国的经济问题，已经不能够在经济领域里面来解决。只有跳出经济圈来努力，才有可能反过来解决经济问题。那么如何解决呢？那么我对于十七大之后的政治形势我有个人看法，邓小平提出以经济发展为纲，拨乱反正，拨阶级斗争的乱，现在必须要做到公平、公正，拨什么乱，拨以钱为纲的乱。做到公平、公正，给每一个老百姓一个平衡点，你要上得起学，这是最起码的要求，住得起房、退得起休，这才是一个小康社会。我们过去800美元说是小康社会，不是的。我们今天真正做到的，不是看这个数字，而是看得起病、住得起房、退得起休。要做到这样，要给每一个老百姓立足点的平衡。
　　
　　所以我在此呼吁，呼吁什么呢？呼吁中国走向一个以公平、公正为纲的真正的社会主义国家。那么讲到这儿，你们马上问我一句话了，郎教授，咱们是不是走回头路了？我们的市场化还要不要搞了？我非常愿意回答你们这个问题。
　　
　　下面就是一个你们会感觉比较激动的题目，就是“我们如何走市场化的道路”。在讲这个之前，我要先说，我们这么多年的改革开放，腐败铁三角哪个是最重要的？一个是国企改革、一个是房地产改革。国企改革从我呼吁之后已经产生了警惕。房产改革我在多伦多呼吁，希望能够引起重视。
　　
　　那么现在在一个公平、公正的社会主义之下，我们还要走市场化的路吗？我可以清楚的告诉各位，28年的改革开放，你认为我们走的是市场化的路吗？我告诉你，绝对没有。我们是什么市场化呢？这28年，是供给面市场化严重不足，需求化市场严重过剩。因此我认为，未来我们要加深改革，什么叫加深改革？真正走向真正的市场。为了阐释我的观点，我想用房地产的案例和各位说一个说明。什么叫做中国传统的市场化理念？我想从地产的供给面和需求面来谈问题。
　　
　　首先谈谈供给面。什么叫做楼市的供给？它是长流程管理，加上两个核心资源。哪两个呢？一个叫土地开发权：一个叫做大额贷款，就是银行信贷权。
　　
　　那么这些完全操纵在政府手上。那么长流程管理，就是从立项到开发等等据说有100个公章要盖。所以楼市的供给面根本就是一个市场化严重不足的这么一个供给面。看长流程管理，100个公章都需要政府来盖。你知道一个公章多少钱吗？以前请吃饭就可以，现在不行。这个价码是水涨船高，越来越高，几万都不行，现在要几十万才可以。100多个公章，你加加，看多少钱？不得了了。政府大量参与，使得贪污的成本大量的升高。
　　
　　所以你看，原来房地产供给是一个完全没有市场化的，市场化是严重的不足。那么在这个时候我想很快的给你讲一个案例，因为我想你们可能有些人会想到国内发展，因为你们对国内市场发展有一个了解，但是我还是讲股市是比较担心的。
　　
　　那么看看地产的违规操作，中国地产违规操作分为三个方面：包括非法土地的操作、代收税、非法的土地开发。没有公开竞价，全部都是私下协议。
　　
　　第二是以代征税方式逃税，上海市和中央政府的关系很微妙的，就是交成交税。那么上海市税务机关对于收税机关很奇怪，不要多收税、不要超前，这是腐败政府的奇怪现象。代征税是什么意思？比如说餐厅，由于你的成本难以核算，那么对于这种企业，按照规定是以代征税来做。上海房地产以代征税的方式来做，收7.24%的营业税。
　　
　　按照我们的资料显示，除此之外，上海市的经济开发区，基本上等于逃税天堂。所以你相信不相信2001年之前，上海市最大竞争优势是低税率，这么低的税率，在社会主义的中国简直是匪夷所思。那么在资本主义的加拿大也是不可思议的。那么2001年，中央政府在其他省份的压力下，不得不要求上海将承包税拿出一部分支持西部大开发。所以朱熔基搞了分税制，国税和地方税增加。
　　
　　那么最有趣的呢，就是违规的资金操作，这种现象在中国遍地都是。这个案例非常具有代表性。什么叫做违规的资金操作？上海市具规模的地产商500家，资金回报率等于150%这么高。比如你买土地，好了，你钱不够富怎么办？拿不到土地证就办不了银行贷款，包括土地证、建设证、开工证你没有不担心的，上海市政府会帮你忙，你给政府的钱，政府补偿金占7成。那么这个30%里面就有问题了。
　　
　　那么这个现象不但在上海有、新华社在三天前也公布了一个，也是一样。实际启动资金只有1000万元，但是最后的收入是5.6亿元，是一样的。这个和地方政府的勾结，上海市这个案例可以用到全国都行得通，这是新华社三天以前通告的。那么这个资金不足怎么办呢？我们发现有一家公司，地产商钱不够怎么办？提供委托贷款给你，你买土地钱不够，上海市政府把钱借给你，拿到这个土地证了，就可以向银行贷款了。那么这个钱来自哪里呢？来自老百姓的养命钱、社保金等等。这个钱属于全体老百姓，图利谁呢？图利某一些资本家，这就是“以钱为纲”的改革。
　　
　　如果实在没钱怎么办呢？这家国资公司，他们出80%的钱，地产商出20%的钱，那么项目完成以后，把80%的钱还给国资公司，顺便给一点利息。那么这样的操作几乎用于全中国。地价越贵，GDP越高。种种因素加在一起，严重不足的市场，使得供应成本大幅度的增加，问题出来了。为什么买呢？你可不可以不买呢？那就是今天中国讲的问题，到底中国出了什么问题？
　　
　　郎咸平：我们中国是一个非常缺乏投资机会的国家，你除了炒股票、买房子以后，你没有机会投资。如果你是一个餐厅老板，你赚了钱之后，你敢不敢开第二家餐厅，你想做什么？更有趣的是有钱也不敢投资。问国内的企业家学生，问他们有钱干什么？跑到加拿大办绿卡算了。为什么呢？不放心，怕再投资下去，钱收不回来怎么办呢？
　　
　　所以我们很多优秀企业家、民营企业家，他们投资相当的短视，不是不想投资，而是投资环境恶化。所以大家注意，一个新观点出来了。
　　企业家该投资不投资的钱，配合上贪官污吏的赃款，配合上国外的热钱，再加上社会上各类的游资，这四类形成在一起，形成一个所谓的虚拟资金。这个虚拟资金，打到哪里哪里就有泡沫。那么这个虚拟资金有一个特色，什么特色呢？不可预测、不可控制、不可监管。那么常有人问我说，为什么中国股市这么热？原因就是这一部分的虚拟资金打入股市的结果，股市利润不高，那么打入楼市。
　　
　　成都购房的外来资金占了50%，所以房价高。重庆的外来资金是10%，所以房价低。虚拟资金来得时候是不可预测和控制、不可监管的。虚拟资金打入了重庆，重庆搞了一个项目，房价开始蠢蠢欲动，急速上升。不是你想不想上的问题，而是虚拟资金打到哪里，哪里就有泡沫。
　　这是一个现状。那么你说虚拟资金进入股市，股市很好，赚了钱炒房子。你们股市一跌的话，虚拟资金照样转入楼市基金。股市涨也好、跌也好，楼市都是一样的。根本无法预测、无法控制、无法监管的。那么这种现象不是靠所谓的宏观调控可以解决的。那么你们可能有一个怀疑，为什么在3月、4月、5月，当政府提出宏观调控的时候，利率上升，为什么利率上升，当天上午大盘跌一点，一到下午大盘马上上去，甚至更高。这和我们以前的情况不一样，当然不一样，你知不知道利率是什么结果？利率上升进一步打击了民营企业的投资欲望，这样有更多的基金进入股市。
　　
　　把印花的税收从千分之一调整到千分之三，好像虚拟资金走了，走到楼市去了。楼市的价格大幅上升，无法控制。所以今天听我们这么一讲，在座每一位来宾都会是一个好的经济学家。
　　
　　所以我们看一看，我们是什么样的市场化呢？那就是供给面由于政府的垄断，市场化严重不足。需求面呢。虚拟资金横行造成市场化过渡，这两个扭曲在一起，老百姓再也来不及防止了。因为这种虚拟资金大量的进出，是没有办法的。这是中国最新的现象，房价特高。卖不出去，还不能买。那么更有趣的是什么呢？就是这种供给面严重市场化不足，需求面严重市场化过渡，可以解释中国所有的改革。举个例子，医改是不是这样的样子？你发现医改，你要搞市场化，很多民营企业进入这个市场，以上海为例，包括长江医院、红桥医院等等。需求面呢，市场化太过了。所以供给面市场化严重不足的垄断，配合随意定价，老百姓再也看不起病了。教改一样的，北大、清华、复旦、交大都是政府的学校，都是政府垄断的，拿政府的补贴、政府的财政预算，是供给面严重市场化不足。需求面随意涨价、乱收学费，又是市场化太过。一个市场化严重不足的供给面，配合上严重不足的需求面，农村子弟上不起学。
　　
　　前一阵子各位关注国内的报道，吴敬琏教授提出火车票涨价导致老百姓的强烈反应。今天听完我的教授，你成为中国最好的经济学家，你就知道谁对了。铁路也是一样，市场化严重的不足，需求面如果你允许铁路随意定价的话，一定定得高。又是市场化严重过渡，到最后老百姓火车坐不起。所以铁路本身也是这样的问题，所以为什么老百姓是对的，原因就在这里。通讯是不是？银行是不是？通讯我们有中国移动、中国联通两家垄断。在中国打手机双方收费，你打来我还要付钱，为什么呢？所以中国银行的需求面也是过渡，怎么过渡？存款利率和贷款利率息差很大。原来中国改革开放的主题就是这个。这就是我们过去所谓的市场化了。
　　
　　那么我们前面讲的和医改之后看不起病、教改之后上不起学、房改之后住不起房，真正的实质问题就是一个市场化的扭曲造成前面的现象，上学难、住房难、看病难，完全是这个问题。讲到这里大家应该很清楚了，原来我们未来的路，要摆脱这样的扭曲市场，走到真正的市场才行。如果走不到呢？如果市场供给面还是垄断呢？那么你在需求面，就应该控制价格了。就恢复到过去的计划经济，那是没有办法的事。
　　
　　郎咸平：那么最后一个课题，我要跟各位谈谈，我相信也是大家所关切的。为什么中国通货膨胀这么严重呢？和我前面讲的有没有关系呢？
　　
　　那么跟各位讲一个简单的数据。去年农产品丰收，按照经济学理论，如果农产品丰收的话，粮油价格应该下降才对啊？是吧？可是我们竟然发现，这种经济理论中国不能用的，还都是相反的。所以到了今年1月份的时候，你发现粮油价格大幅上升、上升幅度高达10%到20%，我想请问为什么？那么国内很多的经济学家又在胡言乱语，说什么结构性通货膨胀，胡说八道，根本不是。就是我前面讲的理论，什么理论呢？就是腐败。你发现一个很有趣的现象，中国各行各业只要跟腐败有关系的，一定是欣欣向荣。跟腐败没有关系的，一定都是萧条的，很有意思的。
　　
　　这是我给你解释为什么通货膨胀了，那么这是一个很有趣的理论，你们听，你们看今天国内的报纸，问某某经济学家，现在是萧条还是膨胀？如果他的答案是萧条、或者是膨胀，下面不用看了，因为他没有搞清楚。中国是一个非常奇特的经济体系，它是萧条跟膨胀同时存在的。和你们加拿大不一样，加拿大就是萧条。
　　
　　那么中国是哪个部门萧条？那个部门膨胀呢？和腐败有关的都膨胀。比如说房地产、公共建设、形象工程、基础建设、股票这个都是通胀部门。那么萧条部门呢，基本上都是民营企业、什么养猪的了都是萧条，干部对猪没有什么兴趣的。
　　
　　那么是这么一个二元经济体系。那么如果你是这么一种二元经济体系的话，那就很有意思了。这个可以向各位解释，为什么宏观调控政策在中国容易失效。我们举一个例子，中央银行提升银行利率0.25%，你知道对过热的部门是什么情况吗？这些过热的部门，很多都是政绩工程、形象工程、或者房地产，他们对过热绝对不感兴趣。
　　
　　所以在膨胀的部门，你利率调高了以后还膨胀。萧条部门就不一样，萧条部分大部分是民营企业，民营企业向银行借不到钱的，他们的金融是通常的黑市。黑市是非常敏感的。当官方利率提高0.25%，黑市利润提高4倍，提高1%，这是什么结果呢？进一步打击了本身比较萧条的部门。利率一调整以后，膨胀的部门更膨胀，萧条的部门更萧条。这就是今天的中国。我讲到这里你就清楚为什么宏观调控没有用了。一个政策很难同时管膨胀、同时管萧条，没有这样的政策出来。那么在这种情况之下，你发现膨胀部门虽然占的总量不是很大，可是他把资源大量吸收过去了。
　　
　　那么今天我们国家出现了什么问题，这些膨胀部门跟贪污部门有关，把我们的社会资源大量引入到了这个部门。其他的部门缺资金、还缺投资欲望。所以既缺资金又缺投资欲望。所以在今年1月份的时候，虽然粮食大涨、粮食丰收，可是由于萧条部门需要资金，政府加印钞票造成了全面通胀。因为粮油价格上涨20%，当我们中国老百姓每吃一口饭，就要给贪官污吏买20%单，你说惨不惨。今天不是说中国老百姓要不要反腐的问题了？要不要配合胡温新政了。鸡蛋价格上升37%，猪肉价格上升26%，那么我们看这个猪怎么回事？为什么猪肉价格上升这么快？最近报上出了一个笑话。洞庭湖有水患，老鼠全出来了，所以老百姓说猪肉买不起了，我们就吃老鼠肉吧，这是上天对我们的恩赐。为什么猪肉要上升呢？第一个是猪瘟。第二个就是农民养猪的积极性不高。还有就是把大猪杀了之后，没有小猪，所以产生了猪肉荒，所以产生了猪肉价格上涨。所以你发现，我们这个体系，大家对于实实在在投资信心不大，他愿意拿这个钱去炒股票有兴趣。
　　
　　如果你连四个月猪你都不想投资，你说我们的投资环境能不恶化吗？各位你下次看到中国股票蓬勃上涨的时候，不要认为是乐观，而是更多的虚拟资金挤压出去了，一定是投资环境继续的恶化。那么在投资环境恶化的前提之下，更显现出胡温政府意识形态改变的重要，也就是要从过去的以钱为纲，改为公平、公正为纲。只要把投资环境治理好了，才能消除虚拟资金问题。才能让大家该干什么干什么，现在是全民炒股。
　　
　　那么在今年两会期间，通过一个法案叫做“两税合一”是什么意思呢？就是外商不再享有税收优惠，就是内资和外资享受同样的税率，不知道各位知道不知道？世界五百强在香港发表声明，世界500强是这么说的，他说支持中央政府两税合一的决定，但是他们有要求，什么要求，各位知道吗？希望中央政府能够给他们提供一个公正、公平的营商环境。所以讲到最后你发现我们中国未来的希望很清楚，必须打破以钱为纲的理念，转到公平公正。这是世界500强的需求，只有转到了公平、公正、把基础打好之后，才有第二阶段的经济发展。那么我们以前，对于这类所谓的和谐社会我们理解不够，主要原因呢？我觉得我们宣传部门理解不到位所至。各位听了我的演讲，我讲了这么多的问题，你会发现公正、公平的需求，对于我们中国的未来，扮演何等重要的角色？
　　
　　按照主办单位的安排呢，是希望我的演讲分成两段，讲一半休息一下，再讲一半。但是今天现场气氛十分热烈，使我一口气讲到结束。谢谢各位。(完）

 

通知

接校保卫处通知

今天有一批小偷进入校区

请同学注意随手关门。4.22

http://bbs.sjtu.edu.cn/file/joke/1177221050311790.jpg

 

很久没看到合我胃口的邵氏出品了。《江湖了断》到算不上出色，至少这个Killer一出现就能大抵猜出他是谁了，只是我喜欢这种带悲剧气质（又不算煽情如John Woo部分作品，宿命亦或绝望如银河部分作品）又很具实感的犯罪片，就好似《兄弟》，《大头仔》和《愈堕落愈英雄》那样的，虽然此片的剧本远不如这几部细腻和完整（尤其〈大头仔〉）。

I Miss You

by Akiko

A couple of seasons 
just passed me by 
since you made me feel so real 
That feeling I remember
it was as good as it can be

I haven't seen you for a while
I wonder if you are well
What's going on in your mind
I really would like to see
I try to see but it won't do
it's taking time to get near
Something is hard to explain 
I wonder can I tell you

We haven't been talking much
it doesn't mean I don't care
Should I just call you to say 
I'm falling and I miss you

oooh hoo 
Wish I was with you in my dreams 
and I'm praying to be by your side 
and suddenly you'll slip away 
oooh hoo 
Easy as flowing down the stream 
Do you know that
Will you understand me
Why is it you make me wait so long

Sometimes do you think of me 
as much as I think of you 
I'd like to know when you dream 
Am I there
Do you miss me

I know you can't share life with me 
and I don't know what to do 
but if you walk right through my door
you will see that I miss you.

In my heart 
I want you 
to know that 
I miss you...